只上让一群中国人演日本人有意思吗阮经天慕容晓晓洛阳丁小芹石欣卉

让一群中纪晓君国人演日本人，有意思吗？

以下言论，

个人偏见，

如有冒犯，

有些抱歉。

周末我放弃了大爽片《毒液》去看了《你好，之华》。

已是午夜时分，电影院里，人并不少，陆陆续续坐着一半的人。

我对这部电影，没什么期待，之前看预告和演员阵容，莫名觉得这片不会给我太多惊喜。

带着低期待走进影院，但也没想到，看完之后，我竟会想要吐槽这部电影......

于是我上了豆瓣，还好，在一群打5颗星的评论里，有人跟我一样，让我有勇气发文！（毕竟好怕被骂...怂）

当然，在吐槽之前，电影本身也可以得聊聊。

电影讲了一个什么故事

电影由一场葬礼开始，逝去的人是之华（周迅饰）的亲姐姐之南，在丈夫长期家暴的阴影中，因抑郁症自杀而亡。

只留下一儿一女，晨晨和沐沐。

一段生命的消逝，是一段生活的句号，也是下一篇章的开始。

因之南已逝，之华替姐姐赴宴三十周年的同学聚会。

本想在聚会上告诉大家姐姐逝去的消息，但之华看到了少时的暗恋对象尹川，阴差阳错的默许了同学们把她认作了姐姐的事。

尹川以为是之南，在之华悄然退场时，他追了出来，两人互留了联系方式。

之华到家后，里收到了尹川的短信：“我喜欢了你30年。”

不巧，被丈夫正好看到，一生气，丈夫把砸了，之华没了可用。

但并不想跟尹川断了联系，于是之华照着名片的地址，给尹川写了信，但没有标明地址。

尹川照着记忆里之南的老家回了信，但被之南的女儿沐沐收到了。

于是，一段青春旧事从遥远的时空被拉回，故事至此，拉开序幕。

23年前，岩井俊二的电影《情书》上映了，这部电影的英文名字为

“love letter”

23年后，岩井俊二首部华语电影《你好，之华》上映，这部电影的英文名字为

“last letter”

这两部，都是由一封阴差阳错的信开始，将生活时空拉回了遥远的曾经；

也是对已逝之人的追念，已逝之事的执念开始，找回现时空生活的平衡。

人们不免会拿这两部进行比较，也许走进影院的人，也小心期待着能再次得到，当初看《情书》的体验。

但很显然，相比较二十多年前的岩井俊二，青春的悸动早已落下帷幕，留下的是青春尽失后，要如何爱这个世界。

【年轻时的岩井俊二】

关于信

在谈起《你好，之华》这部电影的创作时，岩井俊二说道：

“我人生中两部这么重要的作品里都是以信为载体，信对我来说不仅仅是一种通讯的手段了，对我而言是一种非常重要的东西。”

所以，在故事中，之南的自杀对于这个家庭来说，是一刀难以愈合的重创。

但是在东方含蓄的文化中，我们面对亲人，面对自己心灵上的伤痕，是不知道该做什么的。

我们不善于表达，不知道怎么表达，我很爱你，也不知道该怎么求救，其实我很痛。

所有难以言谈的话，都放到信里。

少女时期暗恋尹川的之华，通过信，完成了少女时没完成的坦白。

深爱着之南的尹川，通过信，重新回到了之南的生活的空间，给三十年的眷恋画上句号。

经历失母之痛的沐沐，通过信，了解到了这个世界上还有这样的男人爱着母亲，给了破碎的生活些许的慰藉。

而串联起这一切的之南，也通过信，样貌愈发清晰。

我们在信里的回忆里，看到了她这一生所有的美好，所有的失落，有阳光照射的地方，是那样闪耀，也有被阴影笼罩的地方，是那样绝望，

通过信，他们见了相见的人，说了想说的话，给了自己理由回忆，给了自己理由继续往前走。

我要吐槽了 = =

其实，在电影的前半部分，我还是一直跟在影片的情绪里的。

岩井俊二，不仅本片的导演，监制是他，连电影音乐也是岩井俊二创作的。

当你待在这部电影的影院里，从眼睛到耳朵，都待在岩井俊二的世界里。

并且，这部电影里，几乎每一位演员的都奉上了自己精湛的表演，张子枫更是在影片的表现出微机液压伺服万能实验机是1种先进的材料实验机色到，有些盖过了周迅的风头。

但是！！

我为什么会看完后边笑边吐槽呢？

也不是说这部电影拍的多不好，这依然是岩井俊二擅长的文艺片。

最大的问题在于，这不是一个中国王默君故事。

这个故事可是发生在东北....

你想想，一方水土养一方人，东北这片土地可能会发生什么样的故事？

东北的父母，会眼睁睁看着自己的女儿被女婿家暴？

看着女儿被女婿家暴到得抑郁症自杀，而不找人削这女婿一顿？

曾经漂亮的，优秀的女儿自杀了，她的父母居然毫无反应？影片对父母，竟然毫无描写？

之华和丈夫，俩人的孩子都上初中了，会因为若能肯定润滑油中的含铁量一条没头没由的暧昧短信，好不讲理的摔？

而且，吵完架俩人分床睡，是老婆睡沙发，老公睡床？？

你想想可能吗？？

这个故事放到中国的语境里，我几乎完全没法有代入感，我知道，这些不是我们会发生的故事。

好像在看一群中国人，努力演日本人，如果就没想讲中国人的故事，何必要来中国拍？

同属东方，中国和日本的文化是都很含蓄，但中国的含蓄真的不是细腻。

导演是日本人，编剧是日本人，服装师和化妆师也是日本人。

这个戏，无论故事的内核还是外化到角色的服装，全部都是日本人的样子。

NHK纪录片《活出树木希林》，有这样一个细节。

树木希林在拍摄《小偷家族》的时候，一直很困惑，为什么奶奶这个角色可以容忍这个家庭不断有新的陌生人加入进来？

是枝裕和听了树木希林的问题后，才加上了奶奶去前夫家要钱的桥段，这是解释人物的动机。

人物的行为，必须有迹可循。

留白的意义，是一种可触摸的遐想，而不是无根的想象。

故事搬到中国，就应该讲中国人的故事。

在北方这片土地，一个女孩自卑是所以什么样子，暗恋是什么样子，一个家庭在面临痛苦是什么样子，少年在爸爸家暴妈妈自杀的家庭又是什么样子....

每个人物好像都很有温度的样子，可都没什么行为动机，观察不到人物的前史，为了表达人生中“遗中坚份子憾，恨，爱，痛苦”而表达。

好生硬，好失望。

我们真的会像故事里那样，毫无反抗，只沉浸在难过与悲伤中，不去找始作俑者？

我不懂，《你好，之华》的所有创作者，真的会相信这是中国人的故事吗？

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